广角：视野广，空间纵深感强，景深大，画面有一定变形，更多的场景信息 更强的主体与环境反差。
本片摄影主要设备（引述自公众微信号：电影大爆炸）
Alexa ST，Alexa M和Alexa65mm，Zeiss Master Prime（18/25/35/50/75）定焦头和16mm莱卡镜头。主要装备有Telescope摇臂，一台斯坦尼康以及一部手持摄影机（Alexa M）。
大特定人物面部，占到画面1/2的位置。镜头离得非常近焦点在人物的右眼，1/3侧面。广角镜在抵近人脸拍摄，人脸会产生中间放大周围收缩的现象。
大特写，人物脸部占到画面近1/2。一个躲在暗处准备伏击的人，内心充满焦急、恐惧与不安。
机位平视，人物3/4侧面，眼睛处在画面上1/3位置，人物面部处在画面1/3位置，手在画面中可以清晰看到，质感非常明确，带入观众对角色的理解。人物视线和枪作为下一镜头的视线引导。广角近距离拍摄产生了一定的景深，相比长焦特写景深明显要小很多，角色左侧的树的纹理只有少量的模糊。焦点人物右眼（右眼瞄准）。
与上一镜几乎一样，相机离人特稍远一点，为保持人物眼睛处一在画面1/3，头顶留出了一点空间。焦点在人物左眼，右眼处在暗部。
低角度仰拍，背景因为焦点离成像平面很近，产生的虚化的现象，在树林中拍摄，背景因为树叶的空隙产生圆形的光斑（有时候是快门叶片的形成的6边或8边形光斑），为画面增加了趣味。
低角度抵近俯拍，人物脸部处在画面的中心位置，眼眼在画在的左1/3位置，面部狰狞变形，突出的角色的情绪。
广角抵近拍摄，人物面部变形，景深很浅。人物面部处在画面中心偏右位置，眼睛在画面上1/3位置。面部质感，清晰可见。
人物脸部占到画面1/2。景深很大，小光圈。人物正侧面，面部侧面轮廓清晰。左脸处在背光中，较暗的光中。
两人的面部处在画面的中央，镜头离人物面部很近，面部产生了变形，激烈的争吵，低角度仰拍，景深较浅。
经典的螺旋线构图法，提高了影片的品质和格调。
胸部以上的近景人物的鼻子处在画面的中线，前景人物离镜头的距离各不相同，产生的近大远小的透视。中景的火光将人特的轮廓清晰勾勒出来，背景是天光，近处的橙色与背景的浅蓝形成互补，大气中充满了水雾。画面充满神秘感。
人部处在画面的左1/3位置，鼻子在画面的上1/3位置，低角度小仰拍。
人物处在画面的右1/2位置，鼻子在画面上1/3位置。中景的火在场景中起到了照明的作用，由光照引导视线到人物脸部。
树林的线条感非常强，这种针叶林树木树杆均匀，按理说，广角镜最怕的是在这种有较直线条的场景中拍摄，画面周边因为光学的原因会产生畸变，采用Alexa65mm大画幅，即便是裁成4K的画面余地也非常之大，因此，在森林中拍摄，实际裁切有的有效画面会比拍摄画面要小。以解决周围变形在减弱的线条感，且在运动镜头中产生的视觉不适。天空留有1/3。
低角度仰拍，地平线在画面的1/3处，天空占有2/3的画面。阳光角度很大，拍摄低处在加拿大阿尔伯塔地区（北纬49-60度之间）在冬季的正午阳光和地面的夹角最大也只有20度左右，光照并不强烈。
这是本片中经典镜头之一，人物在茫茫雪原上长途跋涉。多云的天气，光照并不充足，整体呈现出蓝色冷调子。
前景与背景形成两边面积相等的对称梯形，从色彩和形状都是如此。
室内烛光照亮人物，前景中在桌子上的烛光照亮人物面部，背景的烛光让画面产生空间感。温暖的室内，空气潮湿，热气弥漫在空气中。前景人处在焦内，焦点在画面左边女孩的脸上。女孩无奈厌恶的表情，清晰可见。
小仰拍，背景的山形成了一条大斜线，与左边山的斜线形成交汇，天空大面积亮蓝色与前景的火光及被火光照亮的人、马身上的橙色光形成了互补。被照亮的人处在蓝色的冷调子环境当中。前景人物处在画面的右1/3位置，马匹的轮廓清晰。人物面部一面受光，一面背光，产生了怪异的阴阳脸。
仰拍雪过天晴，阳光从树缝间射过，镜头上产生光斑，雪融化后的水滴下落，产生一种生机感。画面的右边树叶茂密，左边两根枝条舒展开来。从左到右，由明到暗。
树林的线条感在全景面画中非常有层次，加之树木的随意分布产生极强的空间感，另外在树林中，也容易产生偷窥视角，画面中心隐约可以看到一头鹿，在画面的1/3处阳光穿过树林，照在薄薄的水雾上产生了一种梦幻感。阳光吸引了视。
低角度小仰角快速跟拍，地平线在画在画面中间，画面变得更有张力，突出紧张感。
高处俯拍。
树林中仰拍，树杆的线条，向画面的中心汇聚。同理在高楼的林立的城市中，也可如此拍摄。
仰拍，背景中的树向画面的顶边的中点汇聚，火星升腾，背景的蓝色冷调与火星的橙色暖调形成互补与对比。
低角度仰拍，中景由动物头骨堆起来的一个造型，在逆光中形成一个三角形剪影，无处是一个接近方形的骨推，这正是金字塔与人面狮身像的***符号记忆。
群山之上，孤独的人群。远处，千山万壑，突显人物的恶劣遭遇。人物处在前景位置画面1/3处。
底角度仰拍，地平线在画面下1/3，远景群山环抱像摇篮，前景的孤独与远景的安全感形成对比。天空与地面被山体分开，以山为边界形成一个天地对称的图形。
焦点在中景人物上，火光将前景和中景分开，造出空间感，背景天空亮度很低，但可以看到马匹的轮廓，将远景的空间构建出来。
前景开阔的水面，中景的船向镜头驶来。大量的水雾将远景覆盖。
地平线在画面的下1/3位置，人物离镜头非常远，处在九宫格的右下角，有一种孤独感。
这是一个梦一样的场景，人物在前景，中景一棵树孤零零的，低角度，看不到远山。大面积的天空，营造出一望无垠的空旷感。
同上一镜，机位稍高一点，平视，天地把画面一分为二。
焦点在人身上，前景的杂草在焦内，低角度大面积的天空，太阳还没有完全落山，亮的天空逆光造成了中景和前景的剪影。
山顶拍摄群山和大面积的天空，在大银幕上看更为震撼。
低角度仰拍。群山的剪影，将画面随机分隔开来。
人物处在画面的中心位置，白色的雪突显了人特，虽然很小，但完全能吸引视线。前景的树杆作为视线引导。空气中有水气，但通透感很好。
机位较高，人物离相机很远，两个黑影在淡蓝色的冰面上，格外明显。
飞行器高空仰拍，前景宽阔的水面，瀑布在前景，人物处在极度危险之中。远处露出一点点天空加强的水的危险性。
高空俯拍，河流从画面右边向画面的纵深延伸，形成画面的流动感。远处只看到1/5的天空，视线没有任何障碍，形成空旷感。
高空拍摄，与上一镜形成完全相反的画面地面占1/5，大面积天空有压迫感。
高空拍摄，人物很小，一个黑影在广阔的雪地上行走，孤独无助。
近处的火光与远处发白的天空形成大小的对比。
有充分的光照，但因为太阳角度很低，人物处在阴影中，白色的地将画面整体的亮度提高，形成一种高调的画面感。
自然光，依赖阳光，受到云层影响，在几个不同的场景中，阳光的照度不同，云层不同，形成了不同的氛围。
注：本文摘自影视工业网